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　　網路喜劇電影在市場寬鬆和技術支援的良好環境中“野蠻生長”，類型解構重組，衍生出了形式各異的亞類型和跨類型的喜劇作品，喜劇電影的市場競爭也更為激烈，喜劇電影的笑料要如何快速達到“鶴立雞群”的吸睛效果，大搞電影名稱噱頭、大惡俗的無聊對白、大力度的奇異粧造等等博人眼球，賺足觀眾的焦點，無疑是省時又省力的宣傳效果。《人民日報》也曾報道過網路電影相關的一些問題所在：為留住用戶給影片“買單”，一些網路電影製片方費盡心思，讓電影開頭的6分鐘燒足經費、造足懸念、賺足眼球。用戶付費後卻發現，6分鐘之後的影片品質斷崖式下跌，，不免有被騙之感。【3】對於網路喜劇電影，那“6分鐘”就相當於喜劇笑料，縱觀越來越多的創作者投入國産喜劇的挖掘與開發，但是喜劇文化的高度並未有明顯的進步跡象，反而倒退出現了低俗化和惡趣味的“醜化”喜劇精神和喜劇思想內涵的現象，雖然只是小部分，但也表明瞭國內某些喜劇文化思想的貧瘠和狹隘，仍然要高度重視。

　　中國喜劇電影人的代表主要是周星馳、成龍、馮小剛、寧浩、徐崢這幾位，他們的喜劇電影都有獨樹一幟的類型標識，表現出強烈的個人風格化，無論是無厘頭搞笑的荒誕喜劇，還是“瘋狂”系列的小人物黑色幽默喜劇，抑或是其他，都充滿了或對現實生活褒貶的揶揄或“寓教于樂”思想的文化精神傳達，這些都是國産喜劇的典型藝術代表。網路喜劇的“向後”歸復並不是簡單地對此照搬照套，如張浩的《新逃學威龍》就對周星馳的《逃學威龍》進行了淺層的二次改裝，結果收效甚微，黑格爾在《美學》一書中表示：“遇到一件藝術品，我們首先見到的是它直接呈現給我們的東西，然後再追究它的意蘊和內容”。【4】要復盤以往優質喜劇的成功之處，就要重視喜劇內裏的文化表達和精神建構，探究喜劇外殼包裹孕育著的悲劇性的人文價值，那才是喜劇真正的魅力所在。

　　絕大部分觀眾對於一部新出的網路喜劇電影的興趣都是來源於網路預告片或二次剪輯的瞬間看點，隨之網路喜劇的點擊率是得到了大幅度的增加，“然而，粗製濫造的網路電影在撈快錢的同時，也消耗著觀眾的信任”，【6】“被欺騙感”的次數多了，觀眾也會逐漸形成一種“國産網路喜劇就是爛片”的固定認知模式，觀眾不買賬了，即使有佳作也會因此“黯然失色”。網路宣發作為新作網路喜劇電影與觀眾的初次見面的印象，這個形象不僅要立起來，還必須得立得住，對於優質的網路喜劇作品，網路宣傳更應卯足勁兒，錨定優質喜劇的“喜點”和思想內核，增加曝光率，回攏觀眾對網路喜劇的熱情，使網路喜劇獲得觀眾的信賴和支援，如此小成本網路喜劇的未來前景才更具有希望。